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正在热映的《默杀》可谓是打响了电影暑期档的第一炮。作为一部小成本类型片，其票房成绩不可谓不突出。然而，伴随票房成绩的一路高歌猛进，争议也随之而来。为了营造惊悚效果的恐怖片拍摄手法、引发生理不适的受害者特写镜头等等，都成为网友批评的焦点。局部处理的失当小鱼儿与花无缺小仙女，是否折射出整体创作观的偏轨？倘若创作者是将悬疑剧的各类元素视作为满足猎奇、爽感加码的半成品“料包”，一锅乱炖以刺激票房，恐怕会导致这类题材创作窄化，令惩恶扬善的价值观倡导，成为空中楼阁。

然而随着受众的持续扩大，《默杀》的“爽片”逻辑也暴露出一些问题。首先是对于悬疑罪案元素集纳密度过高。整个故事里，涉及校园暴力、家暴、偷拍、未成年犯罪、教育腐败、连环凶杀案等等元素，统统在一个福利学校上演，奇情程度拉满，但也完全牺牲了真实性，打造了一个为了呈现恶而炮制恶的“真空哥谭”。其次，影片在校园暴力、凶杀等情节中，把镜头对准受虐者，出现不少痛苦狰狞的面部特写。再者，为了营造紧张氛围，导演转而使用了恐怖片常用的Jump scare(跳杀)手法，尽管奏效，却在观影中或多或少消解了题材的严肃性。

我们认可导演倡导为弱者伸出援手的发心，但我们也要追问——批判恶就一定只有复现恶、感受痛这一条路径吗？事实上，血腥暴力镜头的直观表达，固然会带来即时的痛感与情绪，引发对弱者的强烈同情和对加害者的憎恨，但，这只是满足了最朴素的善恶观，对于一系列社会议题的剖析未免流于表面，更忽略了人性的幽微复杂，忽略了对于滋生恶之土壤、环境的检视。更何况，对于接收方来说，目睹暴力场面到底是激发对暴力的模仿，还是警惕现实悲剧重演，尚且是个未知数。当下，其实已有不少舞台和影视创作者意识到这一问题小鱼儿与花无缺小仙女，因而在同样的题材呈现中，规避直观展示暴力，转而用符号意象等更隐晦、更间接的视听方式，一样能够收获观者的共情，引起反思。