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本世纪初，首部山水实景演艺《印象·刘三姐》开创了旅游演艺的早期形式。曾经，人们来到桂林顺漓江而下游玩三山、两洞、一条江之后，就会踏上归途，阳朔的夜晚对每年几百万游客来说是陌生的。《印象·刘三姐》的出现点亮了漓江的夜空，到访桂林的游客不仅白天可以在自然风光中领略秀甲天下的山水之美，晚上还能欣赏到融经典山歌、民族风情、漓江渔火等地域元素于一体的精彩演出。这种以真山真水为演出舞台，以当地文化民俗为主要内容的独特演艺形式，很快收获了可观的社会效益和经济效益。一批深受游客喜爱并为旅游目的地提升文化含量的旅游演艺大量涌现。丽江、武夷山等地的“印象系列”，五台山、平遥“又见系列”，以及《长恨歌》《宋城千古情》《穿越德化街》等大型实景演艺广受游客欢迎期期必中三码必中，节假日期间很多演出一票难求。
近10年来，随着旅游需求大幅增长，舞台艺术与旅游的融合进入科技助力、内容创新、快速增长的新阶段。据测算，今年端午假期，我国国内旅游出游合计1.1亿人次，同比增长6.3%；国内游客出游总花费403.5亿元，同比增长8.1%。2023年以来，我国旅游市场快速恢复，成为经济增长的亮点之一。随着市场空间的拓展和产业政策的支持，更多资源进入旅游业，一批面向旅游市场的文化企业迅速成长起来。上海迪士尼、北京环球影城、欢乐谷、长隆等旅游度假区起到带动作用，实现演出、娱乐、餐饮、住宿、购物等业态集群化和旅游消费规模化。
随着社交媒体对旅游业的影响日益增大，个性化的旅游方式更加受到人们青睐。决定游客出行目的地的不仅有传统的自然资源和历史文化资源，还有彰显个性化和新鲜度的文化艺术资源。因一部戏、一场演出、一个展览而奔赴一座城市的现象越来越普遍。2023年，国内2000人以上大中型演唱会和音乐节共演出5600多场，观演人次3552万。《新龙门客栈》的走红让浙江小百花越剧团一跃成为杭州重要的打卡地，穿汉服、游西湖、看越剧成了年轻人时尚的旅游“三件套”。大众知名度颇高的《只此青绿》《孔子》《李白》《永不消逝的电波》《咏春》等精品舞台艺术在各地巡演中一票难求，初步具备了驻场演出的市场号召力。
值得关注的是，室内合唱团、交响乐、小剧场话剧、现代舞等艺术形式也成为带动旅游热度、提升旅游品质的重要因素。上海彩虹、厦门爱歌、武汉星河、成都知更等室内合唱团，北京九人话剧、贵州交响乐团等团体或机构，已经是相关艺术垂直细分领域的知名品牌，也成为带动年轻人走进一座城市的引擎。通过文艺演出等文化活动拉动旅游消费，深层次地激发了旅游市场活力，丰富了旅游产品供给，提升了城市旅游体验。
从淄博的“火”、天水的“烫”，到哈尔滨的雪花、上海的繁花和泉州的簪花，一座又一座城市的走红都在彰显这样一个事实：满足人们的情感需求，展示更多善意、真诚和温暖，才是真正的“流量密码”。同样，对旅游演艺来说，只有深度了解游客需求，才能有效赋能事关美好生活和经济发展的旅游业高质量发展，真正实现社会效益和经济效益相统一。
面向游客的文化产品不仅要展现特色，更要明确定位。因为场景不同，旅游演艺跟普通剧场演出有着不同的产品定位。如果国外游客到北京旅游想看京剧，武戏《大闹天宫》可能效果更好；外地游客到河南看豫剧，讲述杨家将故事的《穆桂英挂帅》应该会赢得满堂彩。这意味着，面向旅游的艺术作品在创作初期，就要把作品特色和游客需求的对接考虑周全。假如一处文化遗产想要引入戏曲表演以拓展游览维度，不妨安排一段与建筑匹配的折子戏，再增加戏服试穿、脸谱扮相等环节，增强游客的体验感，进而更好融合艺术与游览。
因地制宜构建旅游新场景，培育艺术新空间。当前，街区、商圈等也成为旅游演艺新空间。开心麻花在上海瑞虹天地月亮湾演出的《疯狂理发店》，将剧场布置在商场中，舞台不再是悬置于高台之上的“镜框”，而是连通观众席，拉近与观众的距离。演出过程中，观众成为剧情的参与者和推动者，多版本结局让观众的选择能够影响故事走向。“商场中的戏剧”不仅把演出活动送到观众身边，成为触手可及的文化项目，也带给游客文化新体验。北京王府井、上海淮海路、成都春熙路等商业街区，北京南锣鼓巷、后海、大栅栏等历史文化街区，都星罗棋布着小而美的非遗展示、艺术展览；北京的国贸、燕莎、华贸，广州的环市东路、北京路等商圈，聚集了包括电影院、小剧场、剧本秀等在内的文化艺术休闲业态，吸引越来越多本地居民和外来游客，特别是年轻客群的到访。艺术与旅游融合发展期期必中三码必中，还可以盘活城市闲置空间，焕新古建筑，让“上楼看好戏，下楼喝咖啡”成为美好生活体验。新型演艺空间与商业空间、生活空间等有机结合，降低了人们进入艺术的心理门槛，将观演从“专门去看”变成“随时体验”。
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